2010
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English text at the end.
Colori sull'acqua Venezia è una città organica, dove le acque del mare per sei ore entrano e per sei ore escono dalla laguna che la ospita. L'acqua salata del mare si mescola con l'acqua dolce della gronda lagunare, generando un ecosistema unico nel suo genere, dove forse contro natura l'uomo ha edificato.
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In queste acque dalla particolare colorazione verde dovuta alla vita dei fondali, tutto si specchia a cominciare dal cielo, il quale offre variazioni cromatiche nell'arco della giornata, delle stagioni e delle condizioni metereologiche. Colori in movimento mai afferrabili. In queste acque oltre al cielo si specchia Bisanzio, Palladio e anche se in modo meno conosciuto l'architettura del '900. La "Centrale Mazzoni" ex centrale termica della stazione ferroviaria, progettata e costruita negli anni '30 dall'Architetto e Ingegnere "futurista" Angiolo Mazzoni, è uno di questi edifici novecenteschi, di grande valore formale e simbolico, presenti nel tessuto della Città Antica. Edificio arrivato ai giorni nostri in stato di abbandono, sotto forma di un grande scatolone vuoto. Le facciate scrupolosamente conservate dal progetto di restauro, come testimonianza della rivoluzione industriale Veneziana, nascondono il cuore "organico" del progetto di recupero.
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L'essenza "razionalista" nascondeva un segreto: ogni rapporto geometrico era invisibilmente legato da sezioni auree, è bastato unirne i punti per disegnare una conchiglia. L'organicità di Venezia velata dalla razionalità. Questa ricchezza, ricevuta in eredità dalla storia ha suggerito di organizzare la distribuzione orizzontale e verticale degli spazi comuni come un susseguirsi mai uguale di percezioni sensoriali e cromatiche, dove la luce naturale entra colorandosi a seconda delle ore del giorno e delle stagioni. Ogni finestra è mediata da un colore diverso, così come ogni parapetto, attraverso una combinazione che non da punti di riferimento, impedendo al nostro cervello di razionalizzare, occupando impropriamente con la razionalità lo spazio proprio delle sensazioni. I vetri colorano la luce, anche quella artificiale durante le ore notturne ma sono anche specchio riflesso per il contesto circostante e a sua volta hanno la possibilità di specchiarsi loro stessi sull'acqua, tutto questo nel cuore dell'edificio dove regna spesso un silenzio surreale, ormai difficile da trovare nella città turistica.
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Colore, vetro, pietre, mattoni, legno, luce, organicità delle forme, costituiscono un unico sistema di riferimento per il progetto. Tutto questo materiale è già presente nel luogo. Ogni angolo della città è colore. Il vetro è parte fondativa della tradizione industriale di questa città. Il rosso del mattone ed il bianco della Pietra d'Istria, l'uso del colore nel progetto si relaziona con la materia costitutiva stessa della città. Più luce in cielo che in terra, il progetto ha portato la luce dove prima nell'edificio regnava l'oscurità. L'organicità delle forme è nella natura umana, nell'antropologia stessa del suo spazio vitale. Quando l'acqua entra ed esce dai canali con le maree, offrendosi come uno specchio per i colori, è come il respiro del pianeta. Descrizione progetto La centrale termica della stazione ferroviaria S.Lucia di Venezia é un edificio industriale dismesso, progettato negli anni Trenta dall'ingegnere e architetto Angiolo Mazzoni, arrivato ai giorni nostri come una grande scatola vuota, con un telaio in calcestruzzo armato rivestito esternamente di listine di cotto.
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L'intervento é stato ambizioso anche per le particolarità' tecniche e strutturali del manufatto: più' di 4000 m2 di superfici coperte, 1000 m2 tra terrazze e giardini, 6 piani di altezza fuori terra, un volume complessivo di 17.434 m3 e una serie di problematiche costruttive ed operative connesse al contesto ambientale lagunare e al suo difficile stato conservativo. L'obbiettivo e stato quello di recuperare il complesso nel rispetto della sua storicità' e restituirla alla comunità' come nuovo ed esclusivo spazio residenziale e direzionale. Nel grande vuoto esistente internamente, si é realizzata una struttura in acciaio e legno autoportante, con solette di piano in c.a. ancorate perimetralmente alle murature esterne; tutte le partizioni interne sono state realizzate a secco, riducendo i carichi e ottimizzando le relazioni con l'impiantistica e con le strutture orizzontali in legno. Progetto architettonico, strutturale e impiantistico sono stati sviluppati in sincronia di obbiettivi: tra questi quello di immettere in laguna solamente acque reflue depurate.
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Il processo di progettazione é stato finalizzato alla massimizzazione del risparmio energetico con molteplici accorgimenti nel rispetto dei vincoli imposti da un edifico storico (isolamento a cappotto interno; sostituzione infissi nel rispetto delle geometrie originarie; impianti termomeccanici e di climatizzazione con impiego di fonti rinnovabili; illuminazione per mezzo di lampade di tipo fluorescente nelle aree comuni). La problematica della protezione rispetto all'alta marea é stata affrontata impostando l'intero sistema di fondazione alla massima quota possibile: il piano di calpestio finale si trova a +2.00 s.l.m.m., quota di gran lunga superiore a qualsiasi alta marea storicamente avvenuta. In questa grande struttura "razionalista" é stato ricreato un androne in doppia altezza nel nuovo ingresso verso la città, un muro con un bel giardino privato dove i bambini possono giocare, un cortile interno, baricentro di relazioni tra le unita' dove sostare, delle terrazze a piu' di venti metri di altezza da dove oltre il cielo si vede tutta la laguna e a volte le montagne.
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La forma organica del corridoio di distribuzione é poi in grado di unire senza soluzione di continuità' tutti i corpi di fabbrica presenti anche se diversi per sedime ed altezza, senza mai essere ripetitiva, offrendo un susseguirsi di esperienze emozionali, fatte di luci e ombre, di variazioni cromatiche (alle quali é stato dedicato un particolare studio, soprattutto nell'uso del vetro come materiale delle tradizione locale), di squarci a tutt'altezza, il tutto fruibile senza rampe o gradini discriminanti. Sono stati proposti accenti colorati nei vani scale interni: fonti luminose e artificiali combinate accompagnano i movimenti dei fruitori e, al contempo, creano giochi di luce e di riflessi. Queste variazioni di colore che si susseguono durante tutto l'arco temporale della giornata permettono di creare delle particolari vibrazioni che si trasmettono agli utenti. La tematica dei colori primari, accostati e alternati ai colori secondari, si ritrova anche nel cortile esterno, punto di ritrovo per gli utilizzatori dell'edificio e punto di connessione tra l'innovazione del manufatto e la tradizione della città', con materiali e colori della tradizione (vetrate colorate). All'interno del complesso trovano posto anche spazi collettivi, come una piccola sauna, una palestra e una vasca idromassaggio, perché abitare non significa avere un posto dove dormire, cucinare e/o guardare la tv, ma entrare in relazione con un luogo dove si trascorre una parte significativa della vita.
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English text:
Colors on water Venice is an organic city, where the sea water goes in for six hours and goes out for six hours from the lagoon, which surrounds the city.. The saltwater is mixed with fresh water of the lagoon, creating a unique ecosystem, where, perhaps, against nature, man has built. In these green water, due to the life of the seabeds, everything is reflected, starting from the sky which provides colour variations throughout the day, seasons and weather conditions. Colours in motion never graspable. In these waters, besides the sky, Byzantium and Palladio's architecture are reflected, but also the less known architecture of the twentieth century. The "Centrale Mazzoni", former Central Station of Venice Santa Lucia railway station, designed in the thirties by the "futuristic" engineer and architect Angiolo Mazzoni, is one of these twentieth century buildings; it has a valuable formal and symbolic value in the heart of the ancient city. It arrived as a big empty abandoned box nowadays. The facades, carefully preserved by the restoration project, as evidence of the Venetian industrial revolution, hide the heart of the organic redevelopment project. The "rationalistic essence" hid a secret: each geometrical relationship was linked by golden ratio; a shell appeared connecting the dots. The organic Venice unveiled by rationality. This inheritance from history suggested to organize the distribution spaces as a series of sensory and chromatic perceptions, never the same, where natural light comes in and changes colour during the day and seasons. Each window has a different colour, as well as the parapets, through a combination which does not give references, keeping mind out of rationality, which improperly lives in the space of feelings. The glasses stains the light, both natural and artificial, during the night, but they are also a mirror reflecting the surrounding context and they have the ability to mirror themselves on water, in the heart of the building, where often reigns a surreal silence, difficult to find in the tourist town by now. Colour, glass, stones, bricks, wood, light, organic shapes make a single and whole system of reference for the project. This material is always present in the city, every corner is colour. Glass is a founding part of the industrial heritage of this city. In the project, the use of the colour is related to the red brick and white Istrian stone, the materials of the city. More light in the sky than on earth: the project has brought the light into the building, where darkness reigned before.
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